je trouve mieux Barco

Je fais partie des gens qui ne supportent pas le DLP (effet arc en ciel du au découpage de la roue chromatique) et si les cinémas s'équipent avec ce genre de produit, c'est vraiment dommage je trouve. Pourquoi ne pas passer directement au tri-DLP qui supprime cet effet ?

Aucun projecteur de cinéma numérique n'est mono-DLP... Ce n'est pas possible de monter en 12bit/composante en mono, donc ça ne respecterait pas les normes.

"La technologie utilisée est du DLP, un système qui utilise une roue qui va permettre d'afficher toutes les couleurs disponibles en alternant les couleurs primaires."

C'est pourtant ce qui est décrit dans la news. Maintenant, je ne connais pas assez les produits orientés cinés pour dire si c'est la norme dans ce domaine ou non .

D'ailleurs pourquoi il serait plus difficile d'afficher du 12 bits par composante en mon-DLP qu'en tri ?!!
Si on considere que ce sont les memes matrices (ce qui serait logique), alors quel que soit le mode de mélange des couleurs, le nombre de nuance devrait etre le meme !

Aucun projecteur de cinéma en mono DLP, ils sont tous en tri DPL
(Barco, Cristie et sony)
Texas fait les puces 4k depuis déjà un bon moment.

Rhô, mais c'est super les Kinoton, ça équipe(ait ?) même le palais des fesivaux de Cannes ^^

Salut,
>>windob: Le nombre de couleur dépend de la fréquence de rafraîchissement des miroirs. De fait, en utilisant 3 matrices, chaque couleur dispose d'un rafraîchissement indépendant, alors qu'en mono DLP, c'est une matrice unique qui découpe donc sa "bande passante" de rafraichissement en autant de bandes que la roue dispose de segments colorimétriques. D'où l'impossibilité de monter plus haut que 16M couleurs (en fait, avec les nouvelles roues on atteint 10bit/composante en utilisant des couleurs non primaires).

Cela est d'autant plus vrai que le mélange 3-DLP est appliqué à la source dans le prisme, alors que la recomposition colorimétrique est réalisée par l'oeil dans le mono DLP. C'est en fait une succession d'images RGB (d'où l'effet arc en ciel perçu par certains, surtout lorsqu'on bouge la tête) suffisamment rapide pour que l'oeil ne perçoive que l'ensemble.

Si les normes cinéma numérique t'intéressent, tu peux les télécharger sur http://www.dcimovies.com/. Il existe aussi une traduction FR sur le site de la CST. (Bon courage, c'est long et la partie sur la sécurité est assez tendue...). Les aspects techniques sont abordés dans SMPTE DC28, mais l'accès est payant.

Ceci dit, mon message était plus pour pointer une légère erreur dans la news, j'espère que tu n'y as pas vu une agression (et si c'est le cas je m'en excuse). Une définition plus exacte du DLP serait d'insister sur le mécanisme de micro-miroirs plutôt que sur la création de couleurs, qui est externe à la matrice DLP elle-même. Maintenant, il est probable que la même technologie soit appliquée au grand public en mono DLP d'ici quelques années, rendant alors la news applicable à ce domaine, mais toujours pas au cinéma.

Bonjour,
Quelques précisions:
Les trois licenses TI sont pour Barco, Christie et Nec, Kinoton achète les têtes numériques "nue" chez Barco, alors que Cinemeccanica est partenaire commercial de Barco;
Sony n'est pas équipé par TI mais, comme souvent, par sa propre technologie 4K existante depuis longtemps, contrairement à celle de TI qui est nouvelle;
Pour info, les projecteurs cinéma sont toujours en tri DLP, (une par couleur);
Un DP 3000 de chez Barco, (théoriquement pour écran jusqu'à 30 mètres de base, mais il est conseillé de ne pas aller au delà de 25m) coute complet dans les 100K€ (cad avec serveur et tutti quanti), je pense donc qu'on peut rajouter au moins 50% du prix...
Marque Jaune

Question débile : j'ai bien compris l'intérêt de passer du 1.3K au 2K dans les salles de ciné, mais le 4K est-il réellement utile ? L'image est-elle clairement plus belle et détaillée ? Est-ce qu'un être humain peut voir la différence sans être à cinq mètres de l'écran ?

Ha, et question bonus : y'a-t-il des caméras (et donc des films) qui soient tourné(e)s en 4K ou on est resté au 2K ?

Je confirme que le cinéma en numérique (allez donc sur les champs au gaumont si vous etes sur la région parisienne) meme pour quelqu'un tres sujet au aec des mono dlp (meme les feux arriere a led des renault scenic me dérangent horriblement) est absolument confortable est d'une qualité bluffante (je pense que c'est seulement du 1.3k)
vive le tri dlp 4k donc!

>Mictateur: Pour la première question, en théorie, les normes architecturales des salles de cinéma font que la définition angulaire de l'oeil humain atteint sa limite avec le 2K. Donc en théorie, il n'y a aucun avantage à passer au 4K. Cependant, comme entre une vidéo 720p et une 1080p, la perception que tu auras au final sera un meilleur piqué.
De même, il arrive régulièrement que la même personne observant un film 4K sur un projecteur 2K le trouve "meilleur" que le même film projeté en 2K sur le même projecteur.
On arrive toujours à la même question du savoir si l'humain a une perception analogique ou numérique, et des limites de cette perception.
Maintenant, est ce que la différence de coût entre les 2 types de matériel justifie un meilleur piqué, je laisserai ça aux exploitants de salles de cinéma.

Concernant ta deuxième question, il existe des caméras 4K, dont la plus connue est la Red, qui a défrayé la chronique en restant très accessible (relativement parlant) tout en proposant du 4K et quelques innovations intéressantes. Cependant je ne suis pas sûr qu'elle ait été utilisée pour un long métrage à ce jour.

Edit : tiens j'ai trouvé quelques infos bonus.
Plein de films ont déjà été en partie tourné avec la RED One (dont Che, Prédictions, Anges et Démons, La Nuit au Musée 2, Jumper, etc.) et le premier film tourné entièrement avec c'est Red Canvas.


Edit 2 : je doute que les Gaumont (qui à mes yeux sont vraiment à la bourre côté projection numérique) soient équipés en 1.3K, jnpa007. Seuls les cinés qui s'y sont mis très tôt (genre avant 2006) ne sont pas au 2K.
Pense bien que 1.3K, c'est à peu près du 720p, soit deux fois moins de détails que ce qu'il y a sur un Blu-Ray.